https://sibwiki.org/index.php?action=history&feed=atom&title=%D0%A1%D1%8E%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC 2026-06-24T07:56:23Z Revision history for this page on the wiki MediaWiki 1.43.5 https://sibwiki.org/index.php?title=%D0%A1%D1%8E%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC&diff=90234&oldid=prev 2026-06-22T23:04:28Z

<p>Нова сторонка: &#039;&#039;&#039;Сюрреали́зм&#039;&#039;&#039; (от {{lang-fr|surréalisme}} — «сверхреализм», «надреализм») — направление в искусстве XX века, сложившееся в 1920-х годах в художественной культуре западного авангардизма. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Сюрреализм...</p> <p><b>Нова сторонка</b></p><div>&#039;&#039;&#039;Сюрреали́зм&#039;&#039;&#039; (от {{lang-fr|surréalisme}} — «сверхреализм», «надреализм») — направление в искусстве XX века, сложившееся в 1920-х годах в художественной культуре западного авангардизма. Отличается использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм. Сюрреализм развивался более сорока лет, вплоть до появления новых течений в 1960-х годах.<br /> <br /> == Происхождение термина ==<br /> Термин «сюрреализм» был впервые введён французским поэтом [[Гийом Аполлинер|Гийомом Аполлинером]] в 1917 году в программе к балету «Парад» (композитор [[Эрик Сати]], художник [[Пабло Пикассо]]). Позднее он использовал его в предисловии и подзаголовке своей «сюрреалистической драмы» «Сосцы Тиресия» (1918). Первым сюрреалистическим литературным произведением стала книга «Магнитные поля» [[Андре Бретон|Андре Бретона]] и Филиппа Супо (1920).<br /> <br /> == История ==<br /> === Становление (1920-е годы) ===<br /> Официальное начало направлению положил первый «[[Манифест сюрреализма]]», опубликованный Андре Бретоном в 1924 году. К этому времени в Париже сложилась сюрреалистическая группа, к которой примыкали писатели, художники и кинематографисты: Бретон, Супо, [[Луи Арагон]], [[Поль Элюар]], Робер Деснос, [[Антонен Арто]], [[Тристан Тцара]], а также художники [[Макс Эрнст]], Ман Рей, [[Жан Арп]], [[Андре Массон]], [[Жоан Миро]], и кинематографисты [[Луис Бунюэль]] и Жермен Дюлак. В том же году начал выходить журнал «La Révolution surréaliste» («Сюрреалистическая революция»).<br /> <br /> Сюрреализм развился на волне протеста против устоявшихся социальных норм и эстетических ценностей. Решающее влияние на его становление оказали достижения французской психиатрии конца XIX века (П. Жане, Ж. М. Шарко), психоанализ [[Зигмунд Фрейд|Зигмунда Фрейда]], антирационалистическая философия ([[Фридрих Ницше]], [[Анри Бергсон]], У. Джеймс), а также символизм и дадаизм. Сюрреалисты считали своими предшественниками маркиза де Сада, Жерара де Нерваля, Лотреамона и [[Артюр Рембо|Артюра Рембо]].<br /> <br /> Своей целью сюрреалисты провозглашали «разрешение противоречий между сном и реальностью в абсолютную реальность — сюрреальность». Искусство рассматривалось ими как способ приближения к бессознательному и мифу, иррациональному смыслу бытия. Художник или поэт представал в качестве нейтрального «регистрирующего аппарата», призванного зафиксировать случайные совпадения.<br /> <br /> === Распространение и расцвет (1930-е годы) ===<br /> В 1928 году Сальвадор Дали и Луис Бунюэль создают фильм «[[Андалузский пёс (фильм)|Андалузский пёс]]», ставший классикой сюрреалистического кино. В декабре 1929 года Бретон публикует «Второй манифест сюрреализма». В 1930 году вышел второй совместный фильм Бунюэля и Дали — «Золотой век», вызвавший скандал своей антиклерикальной направленностью. В 1930-е годы сюрреализм получил широкое распространение. Проходят многочисленные выставки в Европе и США. К движению примыкают такие художники, как [[Рене Магритт]] (Бельгия), Поль Дельво, [[Сальвадор Дали]] (Испания), Роберто Матта (Чили). В этот же период происходит размежевание в рядах сюрреалистов: часть из них, включая Арагона и Элюара, отходит от движения, другие, как Бретон, поворачивают к мистике.<br /> <br /> === Вторая мировая война и послевоенный период ===<br /> С началом Второй мировой войны центр сюрреализма переместился в США, куда эмигрировали Бретон, Дюшан, Дали, Танги и другие. «Новая волна» сюрреализма на американской почве проявилась преимущественно в изобразительном искусстве. После войны попытки возродить сюрреализм во Франции оказались безуспешными, хотя его приёмы оставили заметный след в литературе, живописи, театре и кино. Сюрреализм оказал влияние на формирование таких направлений, как абстрактный экспрессионизм и магический реализм.<br /> <br /> == Основные понятия и методы ==<br /> === Автоматическое письмо ===<br /> Главным средством выражения в сюрреализме стало «автоматическое письмо» — «диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне каких бы то ни было эстетических или нравственных соображений» (А. Бретон). Процесс творчества представал как запись случайных слов и фраз, причудливых сочетаний алогичных обрывков различных текстов, интуитивных «озарений», сновидений и галлюцинаций. Этот метод позволял, как считали сюрреалисты, приблизиться к «высшей реальности», основанной на «бескорыстной игре мысли».<br /> <br /> === Изысканный труп ===<br /> Среди сюрреалистов получила распространение коллективная игра «Изысканный труп» ({{lang-fr|Cadavre exquis}}). Несколько участников поочерёдно добавляли фразы или изображения на лист бумаги, не видя, что было создано до них. Результат — неожиданные и часто абсурдные сочетания слов или образов — считался проявлением коллективного бессознательного.<br /> <br /> === Сновидческие образы и метаморфозы ===<br /> Сюрреалисты широко использовали образы сновидений и галлюцинаций. В живописи это проявлялось в натуралистически-осязаемом воспроизведении фантастических видений, в патологически отталкивающем сочетании абсолютно реальных, но органически несовместимых элементов природы. Для художников-сюрреалистов была важна «метаморфоза» образов — то, как один образ превращается в другой. Например, голова лошади или рыбы могла трансформироваться в некий сексуальный образ. Сам Сальвадор Дали назвал свой метод «параноико-критическим»: он сознательно вводил себя в состояние, близкое к паранойе, чтобы генерировать бредовые образы, а затем подвергал их критическому осмыслению.<br /> <br /> === Технические приёмы ===<br /> Для ухода от реализма сюрреалисты искали новые технические методы. Макс Эрнст изобрел фроттаж (натирание карандашом фактурной поверхности) и граттаж (процарапывание верхнего слоя краски), придающие работам ирреальность. Вольфгангом Пааленом был изобретён фьюмаж. Оскар Домингес впервые использовал в творчестве декалькоманию (перенос рисунка с одной поверхности на другую). Эти методы позволяли освободить сознание и работать с образами без контроля разума.<br /> <br /> == Сюрреализм в литературе ==<br /> В литературе сюрреализм заявил о себе прежде всего через поэзию. Она была отмечена пренебрежением к рифме, использованием причудливых метафор и стремлением создать непредсказуемый, шокирующий образ. Сюрреалисты практиковали отказ от традиционного понимания авторства: в 1925 году вышел коллективный сборник «152 пословицы на потребу дня» (Элюар, Б. Пере), в 1930 — «Непорочное зачатие» (Бретон и Элюар). Большой популярностью пользовался жанр стихотворения в прозе.<br /> <br /> Сюрреалистическая проза посвящена преимущественно экзистенциальной проблематике, переосмысленной сквозь призму фрейдизма. Наиболее известны повесть Р. Кревеля «Моё тело и я» (1925), романы Андре Бретона «Надя» (1928) и «Безумная любовь» (1937). Сюрреалисты проявляли интерес к примитивному искусству и пытались увидеть мир глазами ребёнка, душевнобольного, «дикаря». Эти устремления способствовали формированию [[Магический реализм|магического реализма]] в литературе Латинской Америки (А. Карпентьер, П. Неруда, О. Пас).<br /> <br /> == Сюрреализм в живописи ==<br /> В живописи сюрреализм представлен двумя основными направлениями: «абстрактно-сюрреалистическим» (автоматический метод) и «фигуративно-сюрреалистическим» (сновидческие образы). Крупнейшими художниками-сюрреалистами стали Сальвадор Дали (Испания), Рене Магритт (Бельгия), Жоан Миро (Испания), Макс Эрнст (Германия), Ив Танги (Франция), Пауль Клее (Швейцария), а также Пабло Пикассо и Марк Шагал, которые были близки к движению в определённые периоды.<br /> <br /> Среди художниц-сюрреалисток — Фрида Кало (Мексика), Леонора Кэррингтон (Великобритания), Доротея Таннинг (США), Мерет Оппенгейм (Швейцария), Леонор Фини (Аргентина-Франция).<br /> <br /> == Сюрреализм в кино ==<br /> Идеи сюрреализма нашли благодатную почву в кинематографе, где они сохранили свежесть дольше, чем в живописи или литературе. Сюрреалистический кинематограф характеризуется использованием алогичного монтажа, метафоры, ставшей реальностью, и исследованием подсознания через визуальные образы. Классическими сюрреалистическими фильмами считаются «[[Андалузский пёс (фильм)|Андалузский пёс]]» (1928) и «Золотой век» (1930) Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали. Позднее традиции сюрреалистического кино продолжили [[Дэвид Линч]], Ян Шванкмайер и другие.<br /> <br /> == Сюрреализм в театре ==<br /> В театре сюрреализм не сформировался как цельное художественное явление, однако его элементы проявились в постановках «Шведских балетов» и Русского балета Дягилева, а также в экспериментах Жана Кокто. Наиболее последовательно концепция театрального сюрреализма была реализована в «Театре жестокости» Антонена Арто, в его постановках пьес Роже Витрака («Таинства любви», 1927; «Виктор, или Дети у власти», 1928) и других.<br /> <br /> == Влияние ==<br /> Сюрреализм оказал значительное влияние на развитие современного искусства и культуры. Его приёмы и идеи были восприняты такими движениями, как абстрактный экспрессионизм, поп-арт, магический реализм и постмодернизм. Элементы сюрреалистической эстетики проникли в рекламу, кино, музыку и массовую культуру. Интерес к сюрреализму не ослабевает и в XXI веке, а его наследие продолжает изучаться и переосмысляться.<br /> <br /> == См. также ==<br /> * [[Андре Бретон]]<br /> * [[Сальвадор Дали]]<br /> * [[Луис Бунюэль]]<br /> * [[Андалузский пёс (фильм)]]<br /> * [[Магический реализм]]<br /> <br /> [[Категория:Художественные направления]]<br /> [[Категория:Авангард]]<br /> [[Категория:Сюрреализм]]</div>

Yaroslav