Романсеро
Романсеро (исп. romancero) — собирательное название корпуса испанских народных баллад (romances), составляющих уникальную традицию европейской балладной поэзии. Романсы представляют собой лиро-эпические произведения, которые по своему героическому, аристократическому тону, темам битв и чести близки к эпической поэзии, но при этом являются сжатыми драматическими повествованиями, предназначенными для пения под музыку. Романсеро лежит в основе национального самосознания испанцев всех сословий и на протяжении веков служил источником вдохновения для крупнейших мастеров испанской литературы.
| Романсеро | |
|---|---|
| Название | Romancero |
| Жанр | сборник народных баллад (romances) |
| Язык оригинала | староиспанский (кастильский) |
| Время возникновения | XIV–XV века |
| Форма стиха | восьмисложный стих с ассонансной рифмой в чётных строках |
| Ключевая характеристика | лиро-эпический характер, фрагментарность, драматизм |
Определение
В современном испанском языке термин «романсеро» применяется к особой стихотворной форме — повествовательной поэме, написанной строками из шестнадцати слогов (или, в альтернативной транскрипции, из восьми слогов с паузой в середине) с единой ассонансной рифмой на протяжении всего текста. Первоначально же слово «romancero» обозначало романские (народные) диалекты, происходящие от латыни, затем — письменные произведения на этих языках, а позднее — исключительно лиро-эпическую поэзию.
Романсеро — одна из важнейших форм испанской народной поэзии, возникшая к XIV веку. Корни романсеро уходят в героический эпос. Многие сюжеты эпических поэм передавались из уст в уста, видоизменялись, обрастали новыми сюжетами, и со временем становились самостоятельными лирическими произведениями. С середины XVI века появляется «новое романсеро», состоящее из произведений испанских поэтов, взявших за основу эту форму.
Происхождение
Вопрос о происхождении романсеро остаётся дискуссионным в науке. Согласно наиболее авторитетной теории, разработанной Рамоном Менендесом Пидалем и его школой, романсы возникают в результате «декомпозиции» эпических поэм (cantares de gesta). Из отдельных наиболее ярких фрагментов героического эпоса, передававшихся из уст в уста, со временем складывались самостоятельные баллады. Романсы представляют собой, таким образом, «продолжение эпической традиции», а самые ранние из известных датируются концом XIV — началом XV века.
Однако эта теория имеет слабые места. Во-первых, неясен вопрос о метрической форме эпических поэм, из которых якобы произошли романсы. Во-вторых, испанская эпическая традиция оставила сравнительно мало текстов, чтобы объяснить огромное количество романсов. В-третьих, данная теория не объясняет происхождение так называемых «новелистических» (romances novelescos) романсов, в которых лирический компонент доминирует над эпическим.
Альтернативные подходы (Джузеппе ди Стефано, Поль Бенишу, Мария Крус Гонсалес де Энтеррия) видят истоки романсеро не только в эпосе, но и в лирических жанрах — европейской балладе, испанской и испано-мусульманской лирике. Это позволяет объяснить восьмисложный стих, имеющий корни в испанской лирической традиции, а также высокую степень поэтичности и лирической конденсации, характерную для романсов.
Независимо от происхождения, романсеро является феноменом «долгой длительности» — жанр существует с испанского Средневековья до наших дней, передаваясь преимущественно устно в сообществах, где большинство носителей были неграмотными. Письменная фиксация романсов началась в XV веке, а с начала XVI века романсы активно издавались в сборниках и отдельных листовках (pliegos sueltos).
Художественные особенности
С точки зрения стиля, романсеро отличается простотой и сдержанностью изобразительных средств: скупыми и реалистичными описаниями, почти полным отсутствием фантастических элементов и малым количеством эпитетов и метафор. Несмотря на это, романсы достигают исключительной повествовательной живости и разнообразных поэтических эффектов.
К числу важнейших характеристик романсеро относятся:
- Фрагментарность: романс фокусируется на определённом моменте действия. Предыстория опускается как известная или несущественная, и повествование начинается in medias res — в самом центре событий. Столь же часто повествование обрывается внезапно, без указания финала. Этот приём создаёт эффект тайны и позволяет слушателю домысливать историю, подключая собственное воображение.
- Непосредственное построение сцены и представление персонажей: действие начинается сразу, без вступлений; персонажи вводятся прямо в диалоге или действии.
- Сочетание повествования и диалога: через диалог достигается драматическая напряжённость многих романсов.
- Чередование временных форм: использование настоящего и прошедшего времени в рамках одного повествования создаёт динамику, приближая события к слушателю.
- Формульные выражения: повторение слов или фраз, параллелизм служат для усиления эмоциональной и ритмической интенсивности; часто используются дейктические, апострофические и восклицательные формы.
- Реализм и приближение к реальности: романсы отличаются большой пластической силой, воссоздавая сцены с поразительной достоверностью.
Классификация
Традиционно романсеро делится на несколько основных тематических групп:
- Исторические романсы (romances históricos): повествуют о событиях испанской истории, часто сосредоточены на фигурах национальных героев (король Родриго, Бернардо дель Карпио, граф Фернан Гонсалес, инфанты Лары, Сид).
- Пограничные романсы (romances fronterizos): рассказывают о столкновениях и амурных приключениях на границе между христианскими и мусульманскими землями, часто в андалусском контексте.
- Рыцарские романсы (romances caballerescos): связаны с артуровским или каролингским циклами, а также с сюжетами рыцарских романов.
- Новелистические романсы (romances novelescos): имеют лирическую природу, сюжеты, связанные с любовью, приключениями и фантастикой, часто заимствованные из народных сказок и легенд.
Старое и новое романсеро
Принято различать «старое романсеро» (Romancero viejo) — анонимные романсы, возникшие в устной традиции в XIV–XV веках, и «новое романсеро» (Romancero nuevo), появившееся с середины XVI века, когда жанр был усвоен книжной поэзией. Крупнейшие поэты Золотого века (Луис де Гонгора, Лопе де Вега, Франсиско де Кеведо) активно использовали форму романса для создания как серьёзных (рыцарских, «мавританских»), так и комических и пасторальных произведений. В XX веке традиция романсеро была продолжена поэтами «поколения 27 года», особенно Федерико Гарсией Лоркой, создавшим «Цыганское романсеро» (1928).
Вне Испании традиция романсеро сохранилась в еврейско-испанской (сефардской) литературе. Изгнанные в 1492 году из Испании евреи сохранили многие средневековые романсы, утраченные на полуострове, и создали новые произведения в этом жанре на еврейско-испанском языке (ладино). При этом из еврейских версий романсов исключались элементы, связанные с христианской религией.
Влияние
Романсеро занимает центральное место в истории испанской литературы, являясь, по словам исследователей, «самым жизнеспособным ответвлением, по своему пространственному, временному и языковому охвату, транснационального жанра европейской народной повествовательной баллады». В отличие от народной поэзии Англии, Скандинавии или Германии, существовавшей независимо от национальных литератур, испанские романсы образуют непрерывную связь в цепи традиции — от самых ранних памятников испанской словесности до литературы XX века.
Романсеро служило источником вдохновения для драматургов Золотого века (Лопе де Вега, Кальдерон), поэтов-романтиков XIX века (Дюма, Гюго в своих испанских сюжетах) и многих других. В XX веке романсеро вдохновляло не только поэзию, но и кинематограф (в частности, сюжеты фильмов Луиса Бунюэля и Карлоса Сауры.