Плутовской роман
Плутовской роман, или пикареска (исп. novela picaresca, от исп. pícaro — «плут», «пройдоха») — жанр европейской прозы XVI–XVII веков, зародившийся в Испании в эпоху Золотого века. Центральным персонажем становится «пикаро» — ловкий авантюрист, выходец из низов (реже — деклассированный дворянин), который в серии эпизодических похождений сталкивается с разными слоями общества. Плутовской роман считается ранней формой реалистического романа и важнейшим этапом в развитии европейской прозы.
| Плутовской роман (пикареска) | |
|---|---|
| Название | novela picaresca |
| Жанр | повествовательная проза |
| Страна происхождения | Испания |
| Период расцвета | конец XVI — первая половина XVII века |
| Ключевой герой | пикаро (плут, пройдоха) |
| Форма повествования | автобиография от первого лица |
| Главный структурный принцип | эпизодичность |
| Основополагающий текст | «Ласарильо с Тормеса» (1554) |
Определение и общая характеристика
В более широком значении плутовским романом называют любое повествование, в котором изображаются похождения героя-плута, однако в строгом смысле слова это исторически завершённый жанр, сложившийся в испанской литературе второй половины XVI — первой половины XVII века.
Содержание пикарески — похождения «пикаро», то есть плута, жулика, авантюриста. Как правило, это выходец из низов, но иногда в роли пикаро выступали и обедневшие, деклассированные дворяне. Жанр возник как противоположность рыцарскому роману и пасторали: вместо идеализированных героев и фантастических странствий он предлагал реалистическое изображение жизни без прикрас.
Плутовской роман стал результатом трезвого, рационалистического отношения к жизни, свойственного эпохе Возрождения, и реакции против «неестественной напыщенности» рыцарского романа. Разочаровавшись в человеческой природе, писатели этой эпохи обращаются к изображению повседневной жизни во всей её неприглядности.
Характерные черты
Форма и структура
Повествование ведётся от первого лица, от имени самого пикаро, что создаёт иллюзию автобиографии. Благодаря этому приёму читатель переносится на место мошенника и невольно проникается к нему симпатией.
Сюжет строится как серия произвольно нанизываемых друг на друга эпизодов-похождений героя. Пикаро-повествователь рассказывает о своей жизни с момента рождения до времени, к которому приурочено повествование, что предполагает возможность его продолжения. Эпизодическая структура скрепляется единством судьбы главного героя.
Большую роль в плутовских романах играют прологи, включающие текст в ситуацию непосредственного общения автора и героя с читателем. Пикаро-повествователь претендует на право быть носителем последней правды о мире, но авторская ирония и активность читателя размывают монологический строй повествования.
Герой
Образ плута генетически связан с трикстером — одной из ключевых фигур мифологий всех народов мира, что объясняет его распространённость в мировой литературе.
Пикаро — это «рыцарь без морали и принципов», перенесённый из сказочной атмосферы в повседневный быт. Он втайне презирает принятые в обществе правила поведения и социальные ритуалы. Это кастовый аутсайдер, который внутренне не связан господствующими социальными нормами и внешне следует им только тогда, когда это служит его целям.
Характерная черта пикаро — протеистичность (способность менять свой внутренний облик). На протяжении повествования он выступает в разных ролях и обличьях (самая расхожая — «слуга многих господ»). Его оценки описываемого также двоятся, так как герой-рассказчик нередко исповедует иную нравственность, нежели герой рассказа.
Пикаро нередко оправдывает свои нечестные поступки необходимостью выживать в жестоком и равнодушном мире. Жертвами его проделок становятся добропорядочные обыватели, чиновники, криминальные элементы, а также такие же плуты, как и он сам.
Сатирическая направленность
Повествование становится ироническим или сатирическим обзором лицемерия и коррупции общества. Встречая персонажей из всех социальных слоёв и профессий, пикаро даёт автору возможность создать сатирическую характеристику всех слоёв общества. Авторы широкими мазками набрасывают полную живых деталей картину жизни XVI–XVII веков.
Развитие жанра в Испании
«Ласарильо с Тормеса»
Первым и самым известным образцом жанра является анонимная повесть «Ласарильо с Тормеса» (1554), сохранившаяся в трёх изданиях. В ней описывается служба бедного мальчика у семи хозяев, за лицемерными масками каждого из которых кроются разнообразные пороки. В повести смоделирована та повествовательная структура, которая ляжет в основу большинства образцов жанра. Однако лишь успех «Гусмана де Альфараче» пробудил интерес издателей и читателей к практически не переиздававшейся на протяжении второй половины XVI века повести.
«Гусман де Альфараче» Матео Алемана
Роман «Гусман де Альфараче» (1599–1604) Матео Алемана стал истинным прототипом жанра и помог утвердить реализм как доминирующую тенденцию в испанском романе. Именно в этом романе впервые появляется само слово «пикаро». Первая часть романа выдержала 26 изданий за пять лет, что для той эпохи было феноменальным показателем.
Роман привнёс в жанр важное новшество: длинные морализаторские отступления, где автор (или рассказчик) обращается к читателю с нравоучительными комментариями. Эта дидактическая тенденция делает «Гусмана» не только занимательным повествованием, но и своего рода моральным трактатом.
Классические произведения
Последующими значительными произведениями жанра стали:
- «Хитрая Хустина» (1605) Франсиско Лопеса де Убеды — роман, в котором описания плутовских проделок героини соединены с нравоучениями от автора.
- «История жизни пройдохи по имени дон Паблос» (1626) Франсиско де Кеведо — считается шедевром жанра, в котором глубокое психологическое изображение мелкого вора и мошенника подкреплено серьёзной нравственной озабоченностью.
- «Маркос из Обрегона» (1618) Висенте Эспинеля.
- «Ринконете и Кортадильо» (1613) Мигеля де Сервантеса — плутовские новеллы, включённые в сборник «Назидательные новеллы».
- «Хромой бес» (1641) Луиса Велеса де Гевары — роман, в котором плутовская автобиография соединяется с элементами сатирического «видения».
Особую серию представляют повествования, героинями которых выступают женщины-«пикарессы» («Хитрая Хустина», «Дочь Селестины или изобретательная Елена», 1612).
Развитие жанра за пределами Испании
Англия
Первый плутовской роман на английском языке — «Злосчастный путешественник» Томаса Нэша (1594). Женский пикаро был возрождён в романе Даниэль Дефо «Молль Флендерс» (1722). Многие плутовские элементы можно найти в произведениях Генри Филдинга («Джонатан Уайльд», 1725; «Джозеф Эндрюс», 1742; «Том Джонс», 1749) и Тобайаса Смоллетта («Приключения Родерика Рэндома», 1748; «Приключения Перигрина Пикля», 1751; «Фердинанд, граф Фэтом», 1753).
Франция
Французам вкус к пикареске привил Шарль Сорель, автор «Правдивого комического жизнеописания Франсиона» (1623). Лучшим французским образцом жанра стал роман Алена-Рене Лесажа «Жиль Блас» (1715–1735), в котором сохранён испанский колорит и переработаны сюжеты испанских романов, но изображён более мягкий и гуманный пикаро.
Германия
В Германии плутовской роман появился в первой четверти XVII века, в форме переделок и переводов с испанского. Самое художественное воплощение он нашёл в романе «Симплициссимус» (1669) Ганса Якоба Кристоффеля фон Гриммельсгаузена.
Закат жанра
К середине XVII века история испанской пикарески завершается. Поздние образцы жанра, за исключением «Жиль Бласа», редко достигают художественных высот классических произведений.
В XVIII веке, с ростом реалистического романа с более сложным сюжетом и более глубокой разработкой характеров, плутовской роман постепенно утрачивает самостоятельное значение и считается менее художественным. Однако пикарескная фабула как средство удержания читательского интереса использовалась в романах самой разной жанровой окраски («Кандид» Вольтера, «Фанни Хилл» Джона Клеланда). В XIX веке плутовской роман трансформируется в роман приключенческий.
Влияние
Многие жанровые новации и приёмы пикарески были унаследованы романистами последующих веков. Среди произведений, в которых ощутимо влияние плутовского романа:
- «Дон Кихот» Мигеля де Сервантеса
- «Ярмарка тщеславия» Уильяма Теккерея
- «Записки Пиквикского клуба» Чарльза Диккенса
- «Мёртвые души» Николая Гоголя
- «Приключения Гекльберри Финна» Марка Твена
- «Похождения бравого солдата Швейка» Ярослава Гашека
- «Двенадцать стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова
- «Признания авантюриста Феликса Круля» Томаса Манна
Сатирический заряд плутовского романа, присущая ему способность вскрывать общественные пороки и ханжество продолжали привлекать писателей и в период модернизма.