Реализм (литература)
Реализм — литературное направление и художественный метод, цель которого заключается в максимально правдивом, достоверном и полном отображении действительности в литературном произведении. Господство реализма как направления следовало за эпохой романтизма и предшествовало символизму. Период наивысшего расцвета реализма в XIX веке нередко обозначают термином «классический реализм».
Общая характеристика
В основе реалистического метода лежит принцип жизненной правды, стремление дать наиболее полное отражение жизни в её типических свойствах. В отличие от романтизма с его тягой к исключительным героям и обстоятельствам, реализм сосредоточен на изображении повседневной жизни обычных людей в их социальной и исторической обусловленности. Как отмечал Фридрих Энгельс, реализм предполагает «типические характеры в типических обстоятельствах» при сохранении «правдивости деталей».
К характерным чертам реализма относятся:
- Социальный анализ и историзм — объяснение явлений жизни, их причин и следствий на социально-исторической почве.
- Критическое изображение действительности — обличение отрицательных сторон общественного устройства, социальных пороков и несправедливости.
- Типизация характеров и обстоятельств — создание образов, отражающих существенные черты целых социальных групп.
- Психологизм — углублённое исследование внутреннего мира человека, его «диалектики души», мотивов поведения и нравственных исканий.
- Взаимосвязь личности и среды — характер героя рассматривается в тесной связи с той общественной средой, которая его сформировала.
История
Термин «реализм» как литературоведческое понятие стал широко употребляться с середины XIX века. В России одним из первых его ввёл в публицистику и критику Дмитрий Писарев. Однако элементы реалистического изображения действительности можно обнаружить в литературе на разных этапах её развития.
Предпосылки
Непосредственным предшественником реализма в европейской литературе являлся романтизм. Сделав предметом изображения необычное и исключительное, он одновременно показал личность более богатую в душевном отношении, более сложную и противоречивую. Поэтому реализм развивался не как прямой антагонист романтизма, но как его союзник в борьбе против идеализации общественных отношений, за национально-историческое своеобразие художественных образов. В творчестве многих писателей (О. Бальзака, Стендаля, В. Гюго, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова) романтические и реалистические черты органически сливались.
Становление в Западной Европе
Сознательная программа литературного реализма оформилась во Франции в 1850-е годы под влиянием живописца Гюстава Курбе. Французский журналист Шанфлери, популяризировавший стиль Курбе, перенёс его теории в литературу в манифесте «Реализм» (1857). В том же году был опубликован роман Гюстава Флобера «Госпожа Бовари», который считается главным шедевром реализма и утвердил это направление на европейской сцене.
Ключевыми предшественниками реализма были Оноре де Бальзак, создавший грандиозную панораму французского общества в «Человеческой комедии», и Стендаль, заложивший основы психологического реализма. Среди других крупных представителей западноевропейского реализма — братья Эдмон и Жюль Гонкуры, в Англии — Чарльз Диккенс, Уильям Теккерей и Джордж Элиот, в Германии — Готфрид Келлер и ранний Томас Манн.
Реализм в России
В России основы реализма были заложены в 1820–1830-х годах творчеством А. С. Пушкина («Евгений Онегин», «Борис Годунов», «Капитанская дочка», поздняя лирика), а также А. С. Грибоедовым («Горе от ума») и И. А. Крыловым. Реализм в России, в отличие от западноевропейского, утвердился раньше — уже в первой трети XIX века, и именно русская литература достигла в этом направлении вершин, став образцом для мирового литературного процесса.
С 1840-х годов нарастает социально-критический пафос, связанный с деятельностью писателей «натуральной школы» (Н. В. Гоголь, ранний Ф. М. Достоевский и др.). Реализм второй половины XIX века достиг своих вершин именно в русской литературе, особенно в творчестве Л. Н. Толстого и Ф. М. Достоевского, обогативших мировую литературу новыми принципами построения социально-психологического романа, философской и моральной проблематикой, новыми способами раскрытия человеческой психики в её глубинных пластах. Среди других ключевых представителей русского реализма — И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, А. Н. Островский, М. Е. Салтыков-Щедрин, А. П. Чехов.
Основные разновидности
Критический реализм
Господствующая форма реализма в XIX веке, определяющим началом которой являлся социально-критический пафос. Писатели-критические реалисты сосредотачивались на обличении социальных пороков, показывая несправедливость и безнравственность, царящие в обществе, с целью активного воздействия на него. При этом критический реализм не лишён жизнеутверждающего пафоса, так как в его основе лежат положительные идеалы.
Социалистический реализм
Направление внутри реализма, возникшее в начале XX века в советской литературе, основанное на марксистско-ленинской идеологии и теории классовой борьбы. Оно характеризовалось крайней политизированностью, созданием мифологизированных образов героев и ориентацией на идеологические задачи. В лучших образцах социалистического реализма (произведения М. Горького, М. А. Шолохова, А. Н. Толстого) сохранялась высокая художественность.
Натурализм
Значительный отросток литературного реализма, движение конца XIX — начала XX века, стремившееся к ещё более верному и беспристрастному, почти научному отображению реальности. Французский писатель Эмиль Золя был ведущим представителем натурализма. В основе натурализма лежало стремление применить к литературе биологические и социологические законы, рассматривая человека как продукт наследственности и среды.
Реализм в драматургии
Реализм в театре был общим движением позднего XIX века, направлявшим драматические тексты и постановки к большей верности реальной жизни. Драматурги-реалисты Генрик Ибсен, Август Стриндберг, Антон Чехов и Максим Горький отвергли сложное искусственное построение «хорошо сделанной пьесы» и обратились к темам и конфликтам, принадлежащим реальному современному обществу. Они отказались от поэтического языка и напыщенной декламации, заменив их действием и диалогом, которые выглядели и звучали как повседневное поведение и речь.