Post Mortem (фильм, 2010)
«Post Mortem» — чилийский драматический фильм 2010 года, снятый режиссёром Пабло Ларраином. Картина является второй частью неформальной трилогии режиссёра о чилийской диктатуре, в которую также входят фильмы «Тони Манеро» (2008) и «Нет» (2012). Сюжет разворачивается в период военного переворота 1973 года в Чили и рассказывает о судьбе судебно-медицинского эксперта, чья работа оказывается связанной с событиями, навсегда меняющими его жизнь.
Сюжет
Действие фильма происходит в 1973 году в Сантьяго-де-Чили, непосредственно перед военным переворотом и в первые дни после него. Главный герой, Марио Корнехо (Альфредо Кастро), — судебно-медицинский эксперт, работающий в столичном морге. Его работа заключается в регистрации тел умерших и подготовке официальных протоколов вскрытия. Марио ведёт одинокую и рутинную жизнь, его единственным увлечением становится случайное знакомство с молодой танцовщицей Нэнси (Антония Зегерс), которая работает в ночном клубе в районе Патронато.
11 сентября 1973 года, в день военного переворота, мир Марио рушится. Военные приносят в морг тела погибших и раненых в ходе боевых действий в районе Ла-Монеда и Мапу. Среди погибших оказываются люди, с которыми Марио был знаком. После переворота его работа приобретает новый, зловещий смысл: он участвует в регистрации и сокрытии тел тех, кто был убит или «исчез» в ходе репрессий. Одновременно с этим он пытается найти Нэнси, которая исчезла во время переворота.
Фильм заканчивается тем, что Марио, не найдя Нэнси, продолжает свою работу в морге, регистрируя тела жертв репрессий, — работа становится бесконечной.
Создатели
| Роль | Имя |
|---|---|
| Режиссёр | Пабло Ларраин |
| Сценаристы | Пабло Ларраин, Элиас Креспин |
| Продюсеры | Хуан Игнасио Корреа, Пабло Ларраин, Марсела Гонсалес |
| Оператор | Серхио Армстронг |
| Композитор | Хуан Кристо Меса |
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Альфредо Кастро | Марио Корнехо |
| Антония Зегерс | Нэнси Пюэльма |
| Хайме Вадель | генерал Эстебан |
| Ампаро Ногера | Соледад |
| Марсело Алонсо | капитан Алонсо |
История создания
Фильм стал второй частью неформальной трилогии Пабло Ларраина о чилийской диктатуре. Первой частью стал фильм «Тони Манеро» (2008), а заключительной — «Нет» (2012). Ларраин выбрал для фильма «Post Mortem» тему судебной медицины как метафору государственного насилия и процесса исторического забвения. Сценарий был написан самим режиссёром в соавторстве с Элиасом Креспином.
Оператор Серхио Армстронг использовал холодные, приглушённые тона, подчёркивающие атмосферу отчуждения и бюрократического ужаса. Композитор Хуан Кристо Меса создал минималистичный саундтрек, усиливающий ощущение безысходности.
Тематика и интерпретации
Фильм рассматривается как аллегория роли государства в процессе репрессий и сокрытия преступлений. Морг в картине становится символом государственной машины, которая регистрирует и систематизирует насилие, превращая его в рутинную бюрократическую процедуру.
Метафора «Post Mortem» («после смерти») также отсылает к процессу исторической памяти: режим пытается «похоронить» память о репрессиях, но тела жертв напоминают о совершённых преступлениях.
Критики отмечали, что Ларраин избегает прямой политической риторики, сосредотачиваясь на повседневной жизни человека, который оказывается втянутым в механизмы насилия, не имея возможности изменить ситуацию.
Награды и номинации
Фильм был представлен в основной конкурсной программе Венецианского кинофестиваля в 2010 году, где получил приз имени ФИПРЕССИ за лучший фильм.
Кроме того, «Post Mortem» был выбран в качестве заявки от Чили на премию «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм» в 2011 году, но не попал в шорт-лист.
| Награда | Результат |
|---|---|
| Венецианский кинофестиваль — приз ФИПРЕССИ | Победа |
| Венецианский кинофестиваль — «Золотой лев» | Номинация |
Значение и место в кино
«Post Mortem» считается одной из центральных работ в творчестве Пабло Ларраина наряду с фильмами «Нет» и «Клуб». Картина продолжает традицию чилийского кино, исследующего травматический опыт диктатуры, но отличается от других фильмов этой тематики своей минималистичной эстетикой и акцентом на бюрократической повседневности.