Последний куплет (фильм)
«Последний куплет» (исп. El último cuplé) — испанский музыкальный фильм 1957 года режиссёра Хуана де Ордуньи, снятый по сценарию Хесуса Марии де Аросамены и Антонио Маса Гиндаля. Картина стала одним из самых кассовых и рекордных по сборам фильмов в истории испанского кино, собрав более 50 миллионов песет. Лента ознаменовала триумфальное возвращение на испанские экраны Сары Монтьель, которая после работы в Голливуде и Мексике вновь завоевала статус главной звезды испанского кинематографа.
| Последний куплет | |
|---|---|
| Название | El último cuplé |
| Режиссёр | Хуан де Ордунья |
| Продюсер | Фортунато Берналь, Хуан де Ордунья |
| Сценарий | Хесус Мария де Аросамена, Антонио Мас Гиндаль |
| Композитор | Хуан Солано Педреро |
| Оператор | Хосе Ф. Агуайо |
| Монтаж | Антонио Кановас |
| Художник | Сигфридо Бурманн |
| Кинокомпания | Producciones Orduña Films |
| Дистрибьютор | Cifesa |
| Дата выхода | 6 мая 1957 года |
| Страна | Испания |
| Язык | испанский |
| Жанр | музыкальная драма, мелодрама |
| Продолжительность | 110 минут |
| Бюджет | низкий (сокращался из-за финансовых трудностей) |
| Сборы | более 50 миллионов песет (в Испании); рекордные для испаноязычного фильма на момент выхода |
Сюжет
Действие фильма начинается в 1950-х годах в Барселоне, в полуразрушенном кабаре «El Molino». Пожилая певица Мария Лухан (Сара Монтьель) — некогда великая звезда куплета, ныне забытая и влачащая жалкое существование. Встреча со старым другом и импресарио Хуаном Контрерасом (Армандо Кальво) и группой старых знакомых пробуждает в ней воспоминания о прошлом.
История переносится в Мадрид 1910-х годов, в «чолáпо» — простонародный мадридский мир. Молодая Мария Лухан работает хористкой в театре и живёт с тётей, которая не одобряет её роман с молодым часовщиком Кандидо (Хосе Морено). Тётя, желая направить племянницу на путь артистической карьеры, инсценирует болезнь и финансовые трудности, чтобы разлучить влюблённых. Кандидо, пытаясь помочь Марии, совершает кражу в часовой мастерской. Мария обращается к Хуану, который даёт ей деньги и убеждает начать сольную карьеру. Она разрывает отношения с Кандидо и решает посвятить себя куплету.
Мария становится звездой. Она гастролирует по Испании (Севилья, Валенсия, Сарагоса, Барселона) и выступает в Париже в «Мулен Руж» 11 ноября 1919 года. Здесь на неё обращает внимание русский аристократ-эмигрант, великий князь Владимир (Альфредо Майо). После попытки домогательства он вступает в дуэль с Хуаном, покровительственно относящимся к Марии. Хуан ранен, но выживает. Мария продолжает триумфальное турне по Америке (Буэнос-Айрес, Мехико, Нью-Йорк), где выступает в «Рокси-театре» в костюме валенсийской «фальеры», исполняя знаменитую «Валенсию».
Вернувшись в Мадрид в 1920-х годах, Мария влюбляется в молодого тореадора Пепе Молину (Энрике Вера), который на десять лет младше её. Она оплачивает его штраф после выхода на арену в качестве «эспонтанэо» (самозванца) и помогает ему стать матадором. Пепе дебютирует в Мадриде 14 июня 1928 года и гибнет на арене на глазах у потрясённой Марии. Она исполняет «El relicario» в траурном платье. После его смерти у неё диагностируют сердечное заболевание, и врачи запрещают ей петь. Она уезжает в Париж, где ведёт разгульную жизнь, играет в азартные игры, проматывает состояние.
В 1939 году, с началом Второй мировой войны, она возвращается в Испанию и поселяется в Барселоне, выступая в кабаре «El Molino». Встреча с друзьями вдохновляет её вернуться на большую сцену. После рекламной кампании в прессе она вновь выступает в Мадриде, в переполненном театре, исполняя свою знаменитую песню «Nena». После триумфа Мария, тяжело больная, умирает на руках Хуана. Он выходит к публике и объявляет, что она спела свой последний куплет.
В ролях
- Сара Монтьель — Мария Лухан, певица куплета
- Армандо Кальво — Хуан Контрерас, импресарио
- Энрике Вера — Пепе Молина, тореадор
- Хулия Мартинес — Трини
- Матильде Муньос Сампедро — Пака
- Альфредо Майо — великий князь Владимир
- Хосе Морено — Кандидо Чаморро, часовщик
- Хосе Мария Каффарель — месье Дюпуа, парижский антрепренёр
- Рафаэла Апарисио — певица
- Гваделупе Муньос Сампедро — певица
- Мигель Флета — певец
- Эраcмо Паскуаль — дон Прахерес
История создания
Замысел
Фильм изначально предлагался Кармен Севилье, но она не смогла сниматься из-за занятости в фильме Хуана Антонио Бардема «Месть» (La venganza). Отказ Севильи привёл к потере части финансирования, и режиссёр Хуан де Ордунья обратился к Саре Монтьель, которая в тот момент была в Испании на каникулах между голливудскими съёмками. Она согласилась, заинтересовавшись сценарием, и её гонорар (100 000 песет) выплачивался частями из-за хронической нехватки бюджета.
Производство
Съёмки проходили в Барселоне с ноября 1956 по январь 1957 года в крайне стеснённых условиях. Бюджет был настолько мал, что некоторые декорации были сделаны из картона, а часть костюмов — из бумаги. Для завершения съёмок Ордунье пришлось продать права на распространение кинокомпании Cifesa, которая сама переживала финансовые трудности.
Изначально предполагалось, что песни за Монтьель споёт профессиональная певица (по слухам, Конча Пикер отказалась), но бюджет не позволил нанять профессиональную вокалистку. В результате Сара сама записала вокальные партии. Её необычно низкий, грудной голос («тенор», как шутили на съёмках) стал сенсацией и порвал с традицией высоких, сопрановых голосов, господствовавшей в жанре куплета со времён Ракель Меллер. Меллер критиковала Монтьель, говоря: «Кроме того, что она подражает мне и поёт мои песни, у неё голос ночного сторожа». Монтьель записывала песни под аккомпанемент пианиста, который настаивал на более высоком диапазоне, но она попросила снизить тональность, на что дирижёр ответил: «Если мы будем продолжать снижать, то сядем под рояль».
Художественные особенности
Музыка
Фильм представляет собой классический «jukebox musical» — его сюжет выстроен вокруг популярных песен, которые исполняет главная героиня. В фильме звучат такие шлягеры, как «Fumando espero», «Valencia» и «El relicario» (музыка Хосе Падильи). Саундтрек, изданный на пластинке, имел колоссальный успех и стал не менее популярным, чем сам фильм.
Стиль
Лента соединяет элементы мелодрамы, исторического фильма и музыкальной комедии. Характерная черта — «театральность», свойственная испанскому кино того времени, с условными декорациями и подчёркнутой жестикуляцией.
Значение и влияние
«Последний куплет» стал одним из самых кассовых фильмов в истории испанского кино. Он шёл в мадридском кинотеатре «Риальто» 47 недель, что было невиданным успехом для Испании 1950-х годов. Картина также имела широкий международный прокат, став на тот момент самым кассовым испаноязычным фильмом в мире. Успех был основан на феномене Сары Монтьель, которая после фильма стала самой высокооплачиваемой звездой испанского кинематографа и определила моду на «folclóricas» (фольклорные музыкальные фильмы) на десятилетия вперёд.
В историко-культурном плане фильм считается одним из первых примеров «дестапе» — смягчения цензуры и возвращения эротики на испанский экран в конце 1950-х годов. Несмотря на то, что цензура настаивала на морализаторских финалах, образ Марии Лухан — сильной, независимой, сексуально раскрепощённой женщины, которая курит, пьёт и играет в азартные игры, — бросал вызов идеалу женственности, навязываемому режимом Франко. Как пишут исследователи, «сильно урезанная цензурой, она тем не менее является примером тех границ, которые некоторые женщины пересекали во время диктатуры, и тех ветров перемен, которые начинали дуть, по крайней мере, во вкусах публики».