Жорж Мельес
Мари-Жорж-Жан Мельес (фр. Marie-Georges-Jean Méliès; 8 декабря 1861, Париж — 21 января 1938, там же) — французский режиссёр, иллюзионист и предприниматель, один из основоположников мирового кинематографа. Изобретатель первых кинотрюков и пионер кинофантастики, создатель более пятисот короткометражных фильмов, самый известный из которых — «Путешествие на Луну» (1902). Его называют «алхимиком света» и «магом кино», а его новаторские приёмы — стоп-кадр, двойная экспозиция, замедленная и ускоренная съёмка — заложили основы современного киноязыка.
Биография
Ранние годы
Родился в Париже в состоятельной семье промышленника Жана-Луи Станисласа Мельеса, владельца фабрики по производству дорогой модельной обуви. Жорж был младшим из трёх сыновей. Мать, Катерина Швенинг, стремилась дать ему всестороннее образование. Окончил лицей Людовика Великого, отслужил в армии, после чего был отправлен родителями в Лондон для изучения английского языка и работы на фабрике. В Лондоне он увлёкся театрами-иллюзионами, изучал искусство фокусников и познакомился с известным иллюзионистом Девантом Дэвидом.
С детства Мельес увлекался рисованием, его карикатуры публиковались в антибуланжистском журнале «La Griffe» под псевдонимом Джек Смайл. Работал на фабрике отца инженером, отвечая за механизмы, но главным его призванием оставались театр и сценическая иллюзия.
Театральная деятельность
В 1888 году родители, не одобрявшие его увлечение рисованием, приобрели для него театр «Робер-Уден» в центре Парижа. Мельес быстро стал одним из самых известных иллюзионистов Франции. Он не просто показывал фокусы, а создавал сюжетные спектакли-феерии с участием целой группы артистов, богатыми декорациями и сложной театральной машинерией. Он сам писал сценарии, создавал декорации, костюмы, механические устройства и автоматоны, исполнял главные роли. Театральные программы подчёркивали его универсальную роль: «Декорации, механика, сценарий и трюки Жоржа Мельеса» — эта формула позже перейдёт и в его кинокаталоги.
Начало кинокарьеры
На первом этаже здания театра находились кабинеты, которые арендовал Антуан Люмьер — отец братьев Люмьер. 28 декабря 1895 года Мельес по личному приглашению Антуана оказался на первом в мире общедоступном платном киносеансе. Увидев возможности кинематографа, он сразу понял его потенциал для своих театральных постановок и предложил братьям Люмьер купить их аппарат за 10 000 франков, но получил отказ — Люмьеры пытались сохранить монополию, полагая, что новое развлечение скоро выйдет из моды.
Не отчаявшись, Мельес отправился в Лондон, где приобрёл проектор у Роберта Пола, а затем заказал камеру по собственным чертежам. Уже 4 апреля 1896 года он начал регулярно показывать фильмы в своём театре и снимать собственные ленты.
Кинематографические открытия
Согласно автобиографии Мельеса, решающее открытие произошло случайно. Во время съёмки парижской улицы его камера заклинила. После починки он продолжил съёмку с того же места. При просмотре проявленной плёнки произошло «чудо»: омнибус превратился в катафалк, а мужчины — в женщин. Мельес понял, что остановка камеры и возобновление съёмки создают эффект мгновенного превращения — так был изобретён стоп-кадр, ставший основой первых кинотрюков.
Мельес начал активно экспериментировать с монтажом и спецэффектами. Он разработал и ввёл в практику:
- Стоп-кадр — остановка камеры для замены объектов или персонажей.
- Двойную и многократную экспозицию — съёмка нескольких изображений на одном кадре, позволяющая актёру играть с самим собой или создавать призрачные образы.
- Скрытую замену (матовая маска) — использование чёрных фигур на стеклянной пластине для закрытия части кадра при повторной съёмке.
- Ускоренную и замедленную съёмку.
- Растворение, наплывы и затемнения — монтажные переходы между сценами.
- Каширование — частичное закрытие объектива для создания иллюзии телескопического зрения или других оптических эффектов.
Студия «Star Film»
В 1897 году Мельес основал собственную киностудию «Star Film» в своём поместье в Монтрёй-су-Буа (предместье Парижа). Это была первая в Европе киностудия — стеклянный павильон площадью 17 на 66 метров, оборудованный люками, подъёмниками, тележками для движения камеры и чёрным бархатным фоном, позволявшим затем вставлять любые фоны. Студия стала «фабрикой грёз», где Мельес создавал свои волшебные миры.
За время работы студии Мельес снял более пятисот фильмов (от 517 до 666 в разных источниках), из которых до наших дней сохранилось около 200. Его фильмы были короткометражными, от одной до 40 минут, и включали самые разные жанры: феерии, научную фантастику, приключения, исторические реконструкции, комедии и даже «псевдохронику» — постановочные сюжеты, воспроизводящие реальные события, как, например, «Дело Дрейфуса» (1899) и «Коронация Эдуарда VII» (1902), снятые до самих событий или по газетным описаниям.
«Путешествие на Луну» и мировой успех
Вершиной творчества Мельеса стал фильм «Путешествие на Луну» (1902), снятый по мотивам произведений Жюля Верна («С Земли на Луну») и Герберта Уэллса («Первые люди на Луне»). Это был первый в истории кинематографа научно-фантастический фильм, длившийся 21 минуту и состоявший из 30 сцен. Его знаменитый кадр — ракета, попавшая в глаз лунного человека, — стал одной из самых узнаваемых икон мирового кино.
Фильм имел оглушительный успех во всём мире, хотя и стал жертвой пиратского копирования — американские компании, включая студию Томаса Эдисона, печатали контратипы и зарабатывали на показах, не выплачивая Мельесу роялти.
Спад и банкротство
Несмотря на ранний успех, к 1910-м годам популярность феерий Мельеса пошла на спад. Вкусы публики менялись, на смену театральным условностям приходило более реалистичное и психологическое кино. Мельес, остававшийся верен своей театральной эстетике с портальной аркой и статичной камерой, не сумел адаптироваться к требованиям новой эпохи. Конкуренция с компанией «Pathé» и другими студиями, предлагавшими более сложные и технически совершенные фильмы, также сказалась на его положении.
В 1912 году Мельес снял одну из своих последних крупных лент — «Завоевание полюса», но она провалилась в прокате. В 1914 году он вынужден был продать студию, а многие негативы его фильмов были переплавлены. В 1923 году он был объявлен банкротом, театр «Робер-Уден» снесли.
Забвение и запоздалое признание
Последние годы жизни Мельес провёл в забвении. В 1925 году он женился на Жанне д’Альси, актрисе, снимавшейся в его фильмах, и открыл небольшой магазин игрушек и сладостей на вокзале Монпарнас. Он продавал игрушки до 1930-х годов, почти забытый кинематографической общественностью.
В 1928 году его случайно обнаружили журналисты — он сидел в своей лавке и продавал игрушки. Вскоре состоялась ретроспектива его сохранившихся фильмов, и к нему пришло запоздалое признание. Чарли Чаплин назвал его «алхимиком света», а Д. У. Гриффит сказал: «Я обязан ему всем». В 1931 году Мельес был награждён орденом Почётного легиона.
В 1932 году Кинематографическое общество поместило его в Шато д’Орли — дом для престарелых кинематографистов, где он и прожил вместе с женой до конца жизни.
Скончался 21 января 1938 года в Париже. Похоронен на кладбище Пер-Лашез.
Значение и наследие
Жорж Мельес стал первым кинематографистом, кто осознал, что кино — это не просто фиксация реальности, а искусство создания иллюзий и миров. В отличие от братьев Люмьер, документировавших жизнь, Мельес создавал «реконструированную реальность», где действовали дьяволы, феи, астронавты и путешественники во времени.
В киноведении существует понятие «мельесовская тенденция» — кинематографическая зрелищность, основанная на способности кино преображать реальность с помощью спецэффектов и театральной условности. Его фильмы, несмотря на театральную статичность, заложили основы жанров фэнтези, научной фантастики и фильмов ужасов.
Образ Мельеса и его история вдохновили создателей фильма «Хранитель времени» (2011) с Беном Кингсли в главной роли, а также появились в фильме Мартина Скорсезе «Хранители времени» (2011). В 2011 году Эрик Ланж и Серж Бромберг сняли документальный фильм «Чрезвычайное путешествие», посвящённый жизни и творчеству режиссёра.
Фильмография (избранное)
| Год | Русское название | Оригинальное название | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1896 | Замок дьявола | Le manoir du diable | Один из первых фильмов ужасов |
| 1896 | Исчезновение дамы в театре «Робер-Уден» | Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin | Первый фильм с использованием стоп-кадра |
| 1899 | Золушка | Cendrillon | Первая многосценная постановка (20 сцен) |
| 1899 | Дело Дрейфуса | L'affaire Dreyfus | «Псевдохроника», реконструкция событий |
| 1901 | Человек с резиновой головой | L'homme à la tête de caoutchouc | Известный пример многократной экспозиции |
| 1902 | Путешествие на Луну | Le Voyage dans la Lune | Первый научно-фантастический фильм |
| 1904 | Путешествие через невозможное | Le voyage à travers l'impossible | Фантастическая одиссея по мотивам Жюля Верна |
| 1906 | Четыреста проделок дьявола | Les Quatre cents farces du diable | Феерия с элементами чёрной комедии |
| 1907 | Туннель под Ла-Маншем | Tunnel sous la manche ou Le cauchemar franco-anglais | Сатирическая комедия |
| 1911 | Галлюцинации барона Мюнхгаузена | Les Aventures de baron de Munchhausen | Фантастические приключения |
| 1912 | Завоевание полюса | À la conquête du Pôle | Последняя крупная феерия |
Примечания
- Мельес был не только режиссёром, но и оператором, сценаристом, художником, продюсером и актёром в большинстве своих фильмов.
- Студия «Star Film» Мельеса считалась самой крупной и технологически оснащённой в Европе в начале XX века.
- В 1925 году Мельес сжёг часть своих негативов, чтобы расплатиться с долгами, и многие его фильмы считаются утерянными навсегда.